תפקיד התאורה בחלל, אין ספק שכולם יודעים את חשיבותה ולמדו ידע שונות בתאורה, כמו איך לעצב ללא אורות ראשיים?איך ליצור את אווירת התאורה של החלל?האם יש אפקט נחיתה גרוע שאינו תואם את העיצוב?מהן הטעויות בעיצוב תאורה?מהן הדרישות והמפרטים של תאורת חלל טובה?

בתגובה לשאלות אלו, היום נדבר על ההיבטים הבאים לגבי עיצוב תאורה.

1. טעויות שמעצבים עושים לעתים קרובות ביישום התאורה.

2. איך לעשות עיצוב תאורה מעולה?

3. ההיגיון והתהליך של עיצוב תאורה.

טעויות שמעצבים עושים לעתים קרובות ביישום התאורה

תאורה היא פרמטרים טכניים מורכבים יחסית של חומרי ריהוט רכים, גוף אור גלוי, אך קשה לשלוט באור.הידע הלקוי בתאורה והביצועים המשתנים של התאורה יכולים להוביל אותנו לשלב בעיצוב התאורה, אז מהן הטעויות שעשינו בעיצוב האור?

2 המקרים בפועל הבאים להראות את הטעויות שנעשות לעתים קרובות בעיצוב תאורה.

1. האור היה מסודר יותר מדי.

זהו חלל חדר תה, השטח אינו גדול, אך המשטח העליון משתמש ב-downlights משובצים וזרקורי מסלול, הופך את חלל חדר התה לבהיר מדי, נותן תחושה פסיכולוגית של מיהר, לא מתאים לשתיית תה ולפטפט.

זהו מלון, בחלל תאורה, המעבר כחלל מעבר, לא צריך בהיר מדי, אבל להיות מסוגל לראות בבירור.גם המנורות המעוצבות באזור המצעים הן יותר מדי.

2. אורות בהירים מדי

התאורה בהירה מדי וסידור האור יותר מדי גרם לחלל בהיר מדי, שני המושגים שונים, סיבה אחת לתאורה בהירה מדי, לא לוקחת בחשבון את מקדם ההשתקפות של כל סביבת החלל.

לדוגמה, בחלל הבריכה הזה, אין הרבה מנורות מסודרות, ובגלל המיקום הלא סביר של עיצוב המנורה, בעוד שאבן הקיר ומי הבריכה קלים לשקף, מה שגורם לכל החלל מואר מדי ומאבדים את האווירה החלל צריך להיות.

3. לא לשקול לחלוטין את הפצת האור

בעיית התאורה במקרה זה ברורה, 1. טמפרטורת צבע בסגנון סיני מומלץ לבחור 3000K/3500K, אך חגורת האור בפועל שנבחרה היא אור לבן קר, 2. האור הראשי וסגנון החלל הכללי אינם תואמים, 3 .עבור אזורי מפתח חוסר תאורה מפתח, לא יכול ליצור מיקוד ויזואלי, כגון שולחנות קפה, ארונות דקורטיביים, ציורים דקורטיביים, וכו 'יש להשתמש כדי להתמקד בתאורה.

4. האורות מסודרים יתר על המידה

סידור נקודות תאורה, הוא גם טעות נפוצה, כגון מעצבים יהיו ממוכנים רגילים להפיץ את מיקום האורות, כגון פיזור איזומטרי של נקודות תאורה, ולא התחשב במשמעות ובמטרה של נוכחות האור בפועל.זה יגרום לצורך להתמקד בתאורת השטח ומצב התאורה בפועל אינו תואם.

עלינו לחשוב יותר על מטרת נוכחות האור.כך למשל, זווית ומיקומו של זרקור המסלול העליון אינם משרתים את המטרה של הארת קיר הטלוויזיה, והזרקור השקוע באזור הספות, ללא יצירות אמנות וציורים דקורטיביים, אז מה מטרת נוכחותו?

לכן, פריסת נקודות התאורה, בשילוב עם תכנית הרצפה, שרטוטי הגבהים, שרטוטי אפקט, קודם כל, בהתחשב במטרת הקרנת האור, שנית בהתחשב באיזה סוג של טכניקות הקרנה ליצור אווירת תאורה שונה, ולבסוף בוחנים איזו סוג. של מנורות ופנסים לשימוש.

5. תאורה תפלה מדי וחסרה שכבות

חלל תאורה טוב חייב להיות בעל אור וחושך, אור וצל, רמת ניגודיות, ומקרה של תאורה באמצעות ערך הארה אחיד של זרקורים, וכתוצאה מכך החלל של מוצרי התצוגה ללא מוקד ההבדל העיקרי.
בחלל מלון זה, השימוש בתאורה עקיפה, בשל גובה הרצפה הגבוה, וכתוצאה מכך תאורת החלל אינה גבוהה, שנית היעדר רמות תאורת החלל, לא יוכל לתת למשתמשים התמקדות בהדרכה, כגון חוסר של תאורת מפתח בדלפק הקבלה.

תאורת הדגשה היא לא רק כדי ליצור חלל של ניגודיות בהירה וכהה, חלל דקורטיבי, אלא צריכה להיות עם הדרכה.

לכן, כאשר אנו מתכננים את התאורה, יש להתייחס תחילה לדינמיקה של התאורה, ולאחר מכן לתכנן את רמת התאורה.

6. תאורה אינה משקפת מאפייני עיצוב פנים.

בתמונה משמאל, הפרחים המגולפים והעמודים הרומיים על הקיר חסרים תאורת הצפה כדי להציג את פרטי עיטור הקיר.בתמונה מימין יש לצורת העמודים תחושה דינמית, אבל התאורה עושה שימוש בזרקורי גריל רגילים, שאינם יכולים לשקף את העיצוב הדינמי הזה.

אם נעשה שימוש באורות קו דינמיים וקצביים באמצע הסורג, זה ישתלב טוב יותר עם עיטור דינמי זה.

איך עושה מעצב תאורה טוב?

להבין את המאפיינים והתחושות של עבודות עיצוב תאורה איכותיות, ולפתח רגישות לתאורה על מנת לשפר בהדרגה את יכולת השליטה בתאורה בעבודות.

1. פשוט אך מדבק

תאורה טובה אינה מצריכה תאורה מורכבת ליצירה, התאורה המתאימה, טמפרטורת הצבע, הזווית, טכניקות ההקרנה, מיקום ההתקנה וכו' יוכלו להראות את המרקם והמיקוד החזותי של האובייקט המואר.

2. רמות אור עדינות ועשירות

רמות תאורה עדינות וחיות הן מבחן ליכולות העיצוב של המעצב, יותר מדי רמות יגרמו לאנשים להרגיש שסידור התאורה גדול מדי, מעט מדי רמות וייפול לתוך הסביבה המוארת, ללא ניגודיות, ללא מיקוד ויזואלי.

לדוגמה, התאורה של לובי המלון הזה בתמונה למטה יוצרת את רמות התאורה של החלל באמצעות ארבעה מימדים: גבוה, בינוני, נמוך ותאורת חזית.

3. שליטה מלאה בכל אפקטי התאורה.

כולנו יודעים שתאורת המסעדה מורכבת יחסית, לא רק כדי ליצור סביבת אוכל, אלא גם כדי להקרין את המנות מעורר תיאבון.

לכן, רק השליטה באפקט התאורה הכולל יכולה לבטא בצורה מושלמת את המאפיינים הייחודיים של כל אור ולהביע את נושא האפקט.

למשל, ישירות מעל שולחן האוכל, מקור האור מותאם אישית למקור האור הבלעדי המשמש לסעודה, עם זווית אלומה ותאורה נכונים, כמו גם בהתחשב במקדם ההחזר של חומר שולחן האוכל.לארונות הדקורטיביים שעל הקיר משתמשים בזרקורים מובנים ופסי אור להגברת מפלס החזית.

הציורים הדקורטיביים על הקיר מוארים באור שקוף פנימי, אחיד ומשמעותי מאוד.

4.הדגשת תכונות עיצוב הפנים.

התאורה עצמה מיועדת לעיצוב פנים, ותאורה טובה יכולה לבטא את המאפיינים של עיצוב החלל.

למשל, הכיפה בתמונה מאוד מושכת את העין.על ידי התקנת נורות קיר שטיפה מוקרנות כלפי מעלה בקצה החלק העליון המעוגל, הפרסקאות החבויים בפנים מוארים באופן שווה, והטמפרמנט של החלל בא לידי ביטוי בצורה מושלמת.

5. בהתחשב בנוחות החזותית של המשתמש.

תאורה באמצעות תאורה ישירה, במידה והסנוור רציני הוא יפיק כתמי אור מבריקים בהירים, התפיסה החזותית לא נוחה, ששימוש בתאורה עקיפה יכול להוות פתרון טוב לבעיה זו.

 הרצף ההגיוני של עיצוב תאורה

בתוכן לעיל, אנו מבינים אילו טעויות נעשות לרוב בעיצוב תאורה ואילו איכויות צריכות להיות לעבודות תאורה טובות.

כיצד ליצור עיצוב תאורה מעולה, כיצד לחקור את צרכי הלקוחות והתקשורת עם הלקוחות, כיצד לשלוט בגישה המדעית לעיצוב תאורה, אנו יכולים לעשות מההיבטים הבאים כדי להבין.

1. שיטת תהליך עיצוב יהלום כפול

שיטת תהליך עיצוב יהלום כפול, חלה בעיקר על שלב התקשורת העיצובית עם הצד, כאשר לפרויקט יש צרכי קונספט ברורים, שממשיכים לחפור עמוק יותר.

כאשר הצד לא יכול לבטא בבירור את הצרכים האמיתיים שלהם, בקונספט של שלב התוכנית, להבין את סטטוס הפרויקט, רשום את צרכי הפרויקט, דרך חשיבה על אפקטי תאורה יצירתיים, ולאחר מכן דרך המיקוד, ההקרנה, כדי לקבל תוכנית אב טיפוס.

לשלב החפירה העמוקה יש לשקול איזה סוג של מנורות ופנסים וטכניקות הקרנה יש להשיג בשילוב עם תנאי אתר הבנייה, תקציב המפלגה ולבסוף לקבוע את תכנית עיצוב התאורה המתאימה למסיבה.

2. עיצוב תאורה בחמישה שלבים

א.למי זה מיועד?

קודם כל, כדי להבהיר מי המשתמש?הבינו את גיל המשתמש, מינו, ראייתו, העדפותיו והאם יש דרישות מיוחדות וכו' (מומלץ לבצע טבלת מחקר צורכי אור בשלב התקשורת של עיצוב התאורה).

ב.באילו מקומות צריך אור?

אתה יכול לדמיין את החלל הוא חשוך, ואז לשקול אילו מקומות צריכים אור, כמה בהיר האור צריך להיות, יכול להיות שונה בהתאם למאפיינים של כל אזור פונקציונלי, כדי להמשיג את נקודת האור.

ג.אילו חפצים זקוקים לאור?באילו טכניקות השתמשו לביטוי?

שקול אילו חפצים זקוקים לאור, ציורים דקורטיביים או אזורים פונקציונליים, תוך שימוש בתאורה עקיפה או תאורת הדגשה או טכניקות אחרות כדי לבטא אותם.

ד.לסיכום, לבדוק את סבירות סידור התאורה

מנקודת מבט כוללת לבחון את סבירות התאורה בכל נקודה, כגון האם טמפרטורת הצבע אחידה, זווית האלומה, ערך ההארה מתאים וכו'.

ה.מימוש טכני

המעצבים יכולים לבחור את המנורות והפנסים המתאימים כדי לאמת את תפיסת תוכנית עיצוב התאורה, או לשאול באופן מלא את התמיכה המקצועית של יצרן המנורות כדי לשפר את תוכנית המנורות.